• 正度纸张:
    787×1092 mm
    开数(正度) 尺寸 单位(mm)
    全开 781×1086
    2开 530×760 3开 362×781
    4开 390×543 6开 362×390
    8开 271×390
    16开 195×271
    注:成品尺寸=纸张尺寸-修边尺寸

    大度纸张:
    850×1168 mm
    开数(正度) 尺寸 单位(mm)
    全开 844×1162
    2开 581×844 3开 387×844
    4开 422×581 6开 387×422
    8开 290×422
    注:成品尺寸=纸张尺寸-修边尺寸

    常见开本尺寸:
    787 x 1092 mm
    开数 尺寸 单位(mm)
    对开:736 x 520
    4开:520 x 368
    8开:368 x 260
    16开:260 x 184
    32开:184 x 130

    开本尺寸(大度):
    850 x 1168mm
    开数 尺寸 单位(mm)
    对开:570 x 840
    4开:420 x 570
    8开:285 x 420
    16开:210 x 285
    32开:203 x 140

    正度纸张:
    787×1092mm
    开数 尺寸 单位(mm)
    全开 781×1086
    2开 530×760
    3开 362×781
    4开 390×543
    6开 362×390
    8开 271×390
    16开 195×271
    注:成品尺寸=纸张尺寸-修边尺寸

    大度×纸张:
    8501168mm
    开数(正度) 尺寸 单位(mm)
    全开 844×1162
    2开 581×844
    3开 387×844
    4开 422×581
    6开 387×422
    8开 290×422
    注:成品尺寸=纸张尺寸-修边尺寸
    16开 大度:210×285 正度:185×260
    8开 大度:285×420 正度:260×370
    4开 大度:420×570 正度:370×540
    2开 大度:570×840 正度:540×740
    全开 大:889×1194 小:787×1092

    名片:
    横版:90*55mm<方角> 85*54mm<圆角>
    竖版:50*90mm<方角> 54*85mm<圆角>
    方版:90*90mm 90*95mm

    IC卡:
    85x54MM

    三折页广告:
    标准尺寸: (A4)210mm x 285mm

    普通宣传册:
    标准尺寸: (A4)210mm x 285mm

    文件封套:
    标准尺寸:220mm x 305mm

    招贴画:
    标准尺寸:540mm x 380mm

    挂旗:
    标准尺寸:8开 376mm x 265mm
    4开 540mm x 380mm

    手提袋:
    标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm

    信纸、便条:
    标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm

  • (选自《中文化Adobe InDesign2.0教程》) 

    一、折页的方法及应用
    折页是指将印刷好的书刊及单页印刷品按照页码的顺序折叠成一定规格幅面的工作过程。在开始进行出版物工艺设计时,首先要确定出版物的折页方式。在设计折页方式时,应考虑出版物的开本尺寸、页数、印刷装订设备等。通常书刊中图文的位置与顺序是根据折页过程中,纸张转动的情况和折缝的位置而定。目前折页的方式可分为如图附3-1所示的平行折页,垂直折页,混合折页,特殊折页等。平行折页法和特殊折页法(包括包心折页法、扇形折页法等)多用于折叠长条形的印刷品的设计,如广告、说明书、地图、书贴中的表和插图等。垂直折页法是应用最为普遍的折页方法,主要用于书刊的内页的设计。而混合折页法又称综合折页法,即在同一书帖中,既有平行折页,又有垂直折页。混合折页法适用于3折6页或3折9页等形式的书贴。

    二、拼版的方法及应用
    拼版是指将要印刷的页面按其折页方式按页码顺序排列在一起,其大小由印刷幅面及印刷纸张的大小来定。拼版可分为:零件的拼版和书刊的拼版两种。
    1、零件的拼版
    零散件在印刷品中占有较重的份量,例如,一张需要正反印刷幅面为16K的印品,可拼成如图附3-2所示正反印刷的双面版,为了节省印版也可拼成如图附3-3所示,在印刷时不需调换叼口边的单面自翻身版。

    图 附3-2 正反面印刷的双面版式

    图 附3-3 自翻身印刷的单面版式

    若是16开本的杂志封面,在拼版时可按照下列方式拼成自翻身版,其排版方式如图附3-4所示。

    若是四折,则可按其纸张的不同拼成不同的版式。例如如图附3-5所示的尺寸为100×185×4折的扇形折叠小册子,在使用787×1092(mm)纸张,采用四开幅面进行印刷时,其排版方式则采用如图附3-6所示的滚翻版。该种方式在印刷翻身时,因需要调换叼口,故在印刷高精度的印刷品时,对印刷设备和纸张的有较高要求。 

    图 附3-5 扇形折叠及排版方式示意图

    图 附3-6 拼版方式示意图

    2、书刊的拼版
    书刊(杂志、画册、图集等)在印刷前的拼版作业时,必须首先了解所需拼版书刊的开本、页码数目、装订方式(骑马订、铁丝平订、锁线装或胶订)、印刷色数(单色、双色或四色)、使用纸张的厚薄和折页形式(手工折页或机器折页)等工艺要素,才能确定其拼版的方法。
    拼版方式选择得当,不但能使拼版装订顺利,还能节约费用,提高书刊的质量。在印刷工艺中,书页的编排是有特定的规律可循。无论页码多少,都需按照规律将其编排在特定的版面中,才能进行印刷。即折页数(F)与页数(L)和版面数(A)与印张数(I)之间具有一定的规律,即 第一折形成两页4个页码,第二折形成四页8个页码……,折数与页数和版面的关系如表附4-1所示。

    表附4-1 折数与页数和版面的关系

    其可用公式表示为:

    L = I×2F
    A = 2L =I×2F+1

    目前尽管装订的方式很多,但是的拼版页数编排方式只有以下两种:
    (1)折页、装订方式为套帖式:
    套帖式如图附3-7所示,主要用于骑马订。例如一本书刊有64个页码,每一帖为16个页码(即64P每帖16P),采用骑马订,折页、装订为套帖式,则其拼版方法如图附3-8所示。

    图附3-7 折页、装订为套贴式的方法

    图 附3-8 套帖式拼版示例

    (2)折页、装订方式为排帖式:
    排帖式如图3-9所示,主要用于胶装和线装工艺。例如上例64个页码的书刊,每一帖为16个页码(即64P每帖16P),采用胶装,折页、装订为排帖式,则其拼版方法如图附3-10所示。

    图附3-9 折页、装订为排帖式的方法

    图附3-10 排帖式拼版示例

  • (选自《中文化Adobe InDesign2.0教程》)

    一、开数与开本的概念
    通常把一张按国家标准分切好的平板原纸称为全开纸。在以不浪费纸张、便于印刷和装订生产作业为前提下,把全开纸裁切成面积相等的若干小张称之为多少开数;将它们装订成册,则称为多少开本。
    对一本书的正文而言,开数与开本的涵义相同,但以其封面和插页用纸的开数来说,因其面积不同,则其涵义不同。通常将单页出版物的大小,称为开张,如报纸,挂图等分为全张、对开、四开和八开等。
    由于国际国内的纸张幅面有几个不同系列,因此虽然它们都被分切成同一开数,但其规格的大小却不一样。尽管装订成书后,它们都统称为多少开本,但书的尺寸却不同。如目前16开本的尺寸有:188×265(mm)、210×297(mm)等。在实际生产中通常将幅面为787×1092(mm)或31×43英寸的全张纸称之为正度纸;将幅面为889×1194(mm)或35×47英寸的全张纸称之为大度纸。由于787×1092(mm)纸张的开本是我国自行定义的,与国际标准不一致,因此是一种需要逐步淘汰的非标准开本。由于国内造纸设备、纸张及已有纸型等诸多原因,新旧标准尚需有个过渡阶段,目前裁切规格尺寸大度为:大16开本210×297(mm)、大32开本148×210(mm)和大64开本105×148(mm);正度为:16开本188×265(mm)、32开本130×184(mm)、64开本92×126(mm)。

    二、常用纸张的开法与开本
    1、原纸尺寸
    常用印刷原纸一般分为卷筒纸和平板纸两种。
    根据国家标准(GB147-89)卷筒纸的宽度尺寸为:(单位:mm)
    1575    1562    1400    1092    1280
    1000    1230    900    880    787
    平板纸幅面尺寸为:(单位:mm)
    1000M×1400    880×1230M    1000×1400M    787×1092M
    900×1280M    880M×1230    900M×1280    787M×1092

    其中:M表示纸的纵向
    允许偏差:卷筒纸宽度偏差为±3mm
    平板纸幅面尺寸偏差±3mm

    2、常用纸张的开法和开本
    通常用户在描述纸张尺寸时,尺寸书写的顺序是先写纸张的短边,再写长边,纸张的纹路(即纸的纵向)用M表示,放置于尺寸之后。例如880×1230M(mm)表示长纹,880M×1230(mm)表示短纹。印刷品特别是书刊在书写尺寸时,应先写水平方向再写垂直方向。
    为了书刊装订时易于折叠成册,印刷用纸如图附2-1所示,多数是以2倍数来裁切。

    图附2-1 全张纸裁切方法的示意图

    未经裁切的的纸称为全张纸,将全张纸对折裁切后的幅面称为对开或半开;把对开纸再对折裁切后的幅面称为四开;把四开纸再对折裁切后的幅面称为八开,……。通常纸张除了按2的倍数裁切外,还可按实际需要的尺寸裁切。当纸张不按2的倍数裁切时,其按各小张横竖方向的开纸法又可分为正切法和叉开法.
    正开法是指全张纸按单一方向的开法,即一律竖开或者一律横开的方法,如图附2-2所示。

    图附2-2 正开法示意图

    叉开法是指全张纸横竖搭配的开法,如图附2-3所示。叉开法通常用在正开法裁纸有困难的情况下。

    图附2-3 叉开法示意图

    除以上介绍的正开法和叉开法两种开纸法外,还有一种混合开纸法,又称套开法和不规则开纸法,即将全张纸才切成两种以上幅面尺寸的小纸,其优点是能充分利用纸张的幅面如图附2-4所示,尽可能使用纸张。混合开法非常灵活,能根据用户的需要任意搭配,没有固定的格式。

    图附2-4 混合开纸法示意图

    3、常用开本
    (1)、A度纸(印刷成品、复印纸和打印纸的尺寸):

    (2)、RA度纸(一般印刷用纸,裁边后,可得A 度印刷成品尺寸):


     
    (3)、SRA度纸(用于出血印刷品的纸,其特点是幅面较宽)


     
    (4)、B度纸(介于A度之间的纸,多用于较大成品尺寸的印刷品,如挂图、海报):

    (5)、C度纸(用于封装A度文件的信封、档案盒(夹)):

  • (作者:耳朵     来源:视客论坛)

    书籍的定义:在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。

    书籍的构成: 封面/护封/腰封/护页/扉页/前勒口/后勒口
    当护封与封面合二为一,称简精装。
    有些书有环扉页(或环衬),环扉之后,有一个护页,护页有时候不印东西或只染一个底色,护页之后是扉页,有些书还有书函(或叫书套)。

     

    书籍设计的定义:指开本、字体、版面、插图、封面、护封
    以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。
    从原稿到成书的整体设计,也被称为装帧设计。

    装帧的英文:book design或book binding design
    实际上它是:视觉艺术Communication visual/印刷艺术Typegraphy/平面设计Graphic design/编辑设计Editorial design/工业设计Industry design/桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。

    书籍设计中设计的任务:
    1.形式与内容统一。  2.考虑读者年龄、职业、文化程度。    3.艺术+技术。

    书籍设计中设计的范围
    1.开本大小及形态的选择。
    2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。
    3.版式编排(包括:字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计
    4.零页的设计(包括:扉页、环衬、版权页)。
    5.插图的绘制。
    6.印刷工艺的选择和应用。
    7.材料的选择和应用。

    书籍版式设计的基本常识
    一.版式设计的目的:方便读者,给读者美的享受
    二.版式设计的定义:版面的编排设计。
    在一定的开本上,把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
    三.现在常用的一些版式规格:
    a) 诗集:通常用比较狭长的小开本。
    b) 理论书籍:大32开比较常用。
    c) 儿童读物:接近方形的开度。
    d) 小字典:42开以下的尺寸,106/173mm。
    e) 科技技术书:需要较大较宽的开本。
    f) 画册:接近于正方形的比较多。

    书籍装帧和书籍生产评审标准:
    一.装帧:设计方案是否符合出书意图。
    二.版面设计:
    a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调;设计风格是否贯穿全书始终,包括扉页和附录版面是否易读,是否和书籍内容相适应(具体到字号、行距、行长之间的关系,左右两边整齐或者只有左边整齐等)。
    b) 字体是否适应书籍的内容和风格?
    c) 设计方案的执行情况如何(文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找)。
    d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的(文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题/页码/书眉等的安排)。
    三.美术设计:
    a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求,书脊上是否有文字。
    b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中(例如文字、色彩)。
    c) 封面选用的材料是否合理。
    e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求(例如:封面与书脊连接处,平装书的折痕和精装书的凹槽等)。
    d) 图片(照片、插图、技术插图、装饰等)是否组合在基本方案之中,是否符合书籍的要求经过选择的。
    f) 技术:版面是否均衡(字距有没有太宽或太窄)。
    g) 版面:目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称,字距是否与字的大小和字的风格相适应(在正文字体、标题字体和书名字体方面,标点符号和其他专门符号的字距是否合适);字距是否均匀的隔开?标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应;词的转行是否明智?是否出现过多?只有左边整齐的版面,右边是否和谐?
    h) 拼版:拼版是否连贯和前后一致;标题、章节、段、图片等的间隔是否统一;是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。

  • 2008-10-07

    书籍之美 - [心情物语]

    在网上看到了吕敬人寄语“书籍之美”的原文收益颇深。写点我多年来的一个感受——书籍的美不能全指望封面和内文的装帧设计。虽说货卖一张皮,但是我觉得这句话对于书来说不是很适用。我认为虽然书的装帧设计十分必要但真正体现一本书的价值和美的地方是内容,这也是它能给与读者的价值所在。否则就失去了它存在的意义。

    一本内容精妙,引人入胜,发人深省的书本身就是一件艺术品,如果再给他包装上美丽的外衣,无疑会有锦上添花的效果,反之,一部内容苍白,索然无趣的作品即使再有着无与伦比的华丽外表,其只不过是一只纸老虎,经不起推敲的。胡乱写了一些自己的想法,本人文字能力极差,表达不到之处,各位看官也就得过且过吧。。。。

    吕敬人寄语“书籍之美”

    何谓美的书籍,简言之是那些读来有趣、受之有益,得到大众欢迎,内容与形式统一,并具审美与功能价值的书籍。
    当然,如何创造真正符合美的书籍,决非空洞的、虚张声势的美学词汇可以堆砌而成的。
    创造书籍之美在于了解书籍传播这一载体的特点与本质,必须掌握书籍的设计规律。书籍不是静止的装饰之物。读者在翻阅过程中,与书沟通并产生互动。书成为一个驾驭时空的能动的生命体。读者从中领悟深邃的思考,生命的脉动、智慧的启示、幻想的诱发;体会情感的流露、视觉传达的规则、图像文字的美感 ...... ,从而享受到阅读的愉悦。
    书籍设计师在完成内容传达的同时,仍不忘营造书籍设计中从整体到细节,从无序到有序、从空间到时间;从抽象到物化、从逻辑思考到幻觉遐想、从书籍形态到传达语境 ...... 这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控制过程。
    今天,中国的书籍设计已取得长足的进步,已不只是停留在书籍装帧的表皮打扮或简单的内文装饰这一层面。面对时代的需要,书籍设计界尚须以海纳百川的胸怀,博采众长,与时俱进。

  • 书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多,其中封面,扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。
    封面设计是书籍装帧设计艺术的门面,它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中,书籍的封面起了一个无声的推销员作用,它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。
    图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象,把这三者有机的结合起来,从而表现出书籍的丰富内涵,并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。
    当然有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计,此时,设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上,否则只仅仅按部就班地传达了信息,却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计,至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知,没有读者就没有书籍,因而设计者必须精心地考究一番才行。设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究,在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。成功的设计应具有感情,如政治性读物设计应该是严肃的;科技性读物设计应该是严谨的;少儿性读物设计应该是活泼的等等。
    好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱,就是要有主有次,层次分明,简而不空,意味着简单的图形中要有内容,增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章,使人看后有一种气氛、意境或者格调。
    书籍不是一般商品,而是一种文化。因而在封面设计中,哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号,一二块色彩,都要具有一定的设计思想。既要有内容,同时又要具有美感。达到雅俗共赏。
    扉页是现代书籍装帧设计不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页,就犹如白玉之瑕,减弱了其收藏价值。爱书之人,对一本好书将会倍加珍惜,往往喜欢在书中写些感受或者缄言之类的警句,若此时书中缺少扉页,该是多少的遗憾。
    书中扉页犹如门面里的屏风,随着人们审美观的提高,扉页的质量也越来越好,有的采用高质量的色纸;有的还有肌理,散发出清香;有的还附有一些装饰性的图案或与书籍内容相关并且有代表性的插图设计等。这些对于爱书的人无疑是一份难以言辞的喜悦,从而也提高了书籍的附加价值,吸引更多的购买者。随着人类文化的不断进步,扉页设计越来越受人们的重视,真正优秀的书籍应该仔细设计书前书后的扉页,以满足读者的要求。
    插图设计是活跃书籍内容的一个重要因素。有了它,更能发挥读者的想象力和对内容的理解力,并获得一种艺术的享受。尤其是少儿读物更是如此,因为少儿的大脑发育不够健全,对事物缺少理性认识,只有较多的插图设计才能帮助他们理解,才会激起他们阅读的兴趣。
    目前书籍里的插图设计主要是美术设计师的创作稿、摄影和电脑设计等几种。摄影插图很逼真,无疑是很受欢迎,但印刷成本高,而且有的插图受条件限制而通过摄影难以达到,如科幻作品,这时必须靠美术设计师创作或电脑设计。在某些方面手绘作品更具有艺术性,或者是摄影力所不及的。总之,各有所长。
    总之,一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者,同时还要经得“耐人寻味”,这就是要求设计者具有良好的立意和构思,从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。

  • 书籍装帧设计,以前很少有人论及这个概念。现在,随着出版业的发展和出版市场的逐步开放,以及从事专业书装设计的团体及个人的不断涌现,书籍装帧设计已为世人所认知,并且对出版业的发展发挥着重要的作用。将书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来学习和研究,也于今天提了出来,并得到了大家的认可。这一举措,经事实证明,的确为社会文明及文化产业的发展提供了有力保障。从书籍装帧设计的发展观来讲,若想系统地了解书籍装帧设计,我们有必要先了解一下它的发展史。
    我们谈到书籍不能不谈到文字,文字是书籍的第一要素。中国自商代就已出现较成熟的文字?甲骨文。从甲骨文的规模和分类上看,那时已出现了书籍的萌芽。到周代,中国文化进入第一次勃兴时期,各种流派和学说层出不穷,形成了百家争鸣的局面,作为文字载体的书籍,已经出现很多。周代时,甲骨文已经向金文、石鼓文发展,后来随着社会经济和文化的逐步发展,后又完成了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变,书籍的材质和形式也逐渐完善。
    (一)甲骨 通过考古发现,在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨,这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列,每列字数不一,皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化,字的笔画繁简悬殊很大,刻字大小不一,所以横向难以成行。后来虽然在陶器、岩石、青铜器和石碑上也有文字刻画,但与书籍形式相去甚远,故不做详谈。公元前2500年前后,古埃及人把文字刻在石碑上,称为石碑文。古巴比伦人则把文字刻在黏土制作的版上,再把黏土版烧制成书。
    (二)玉版 《韩非子·喻老》中有“周有玉版”的话,又据考古发现,周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了,由于其材质名贵,用量并不是很多,多是上层社会的用品。(三)竹简木牍 中国正规书籍的最早载体是竹和木。把竹子加工成统一规格的竹片,再放置火上烘烤,蒸发竹片中的水分,防止日久虫蛀和变形,然后在竹片上书写文字,这就是竹简。竹简再以革绳相连成“册”,称为“简策”。这种装订方法,成为早期书籍装帧比较完整的形态,已经具备了现代书籍装帧的基本形式。另外还有木简的使用,方式方法同竹简。牍,则是用于书写文字的木片,与竹简不同的是木牍以片为单位,一般着字不多,多用于书信。《尚书?多士》中说“惟殷先人,有典有册”,从其所用材质和使用形式上看,在纸出现和大量使用之前,它们是主要的书写工具。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的,今天有关书籍的名词术语,以及书写格式和制作方式,也都是承袭简牍时期形成的传统。当时欧洲盛行古抄本,所用材质多是树叶、树皮等。由于年代久远,竹木材质难以保存很长,所以现在我们已经很难看到那些古籍,就是在博物馆也难得一见完整的简策。现在有的出版社模仿古代简策制作的像《孙子兵法》、《史记》等传统经典著作,多作为礼品或用以收藏,不属大众普及读物。即使如此,作为书籍装帧设计的一种形式,了解一二也是很有必要的,这有助于学习和借鉴优秀的传统文化和手法。
    (四)缣帛 缣帛,是丝织品的统称,与今天的书画用绢大致相同。在先秦文献中多次提到了用缣帛作为书写材料的记载,《墨子》中提到“书于竹帛”,《字诂》中说“古之素帛,以书长短随事裁绢”。可见缣帛质轻,易折叠,书写方便,尺寸长短可根据文字的多少,裁成一段,卷成一束,称为“一卷”。缣帛常作为书写材料,与简牍同期使用,自简牍和缣帛作为书写材料起,这种形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。
    (五)纸 据文献记载和考古发现,我国西汉时就已经出现了纸。《后汉书?蔡伦传》中载:“自古书契多编竹简,其用缣帛者谓之纸,缣贵而简重,并不便于人。蔡伦造意,用树肤、麻头、蔽布、鱼网以为纸。元兴元年奏上之。帝善其能,自是莫不以用焉,故天下咸称‘蔡伦纸’。”古人认为造纸术是东汉蔡伦所造,其实在他之前,中国已经发明了造纸技术,他只是改进并提高了造纸工艺。到魏晋时期,造纸技术、用材、工艺等进一步发展,几乎接近了近代的机制纸了。到东晋末年,已经正式规定以纸取代简缣作为书写用品。最早的西方文明起源于古希腊的米诺亚文化,它又受古埃及人的影响。当时古埃及的主要书写材料用纸莎草制成,在很长时间内,西方很多国家都用这种纸。中世纪以后羊皮纸代替了它。羊皮纸的出现,给欧洲的书籍形式带来了巨大变化。如果只强调书籍是文字的载体这一概念,来为书籍下定义的话是不够的。石碑刻有精美的文字,布局可谓考究,大多还装饰以纹饰,标题、正文、落款等内容形式颇有书感,但是,石碑过于庞大,不易移动和传播交流,与真正意义的书籍难以相提并论。为何纸的出现便迅速替代其它载体材质呢,因纸张轻便、灵活和便于装订成册的诸多优点,使得书籍才真正谓之为书。

    中国的四大发明有两项对书籍装帧的发展起到了至关重要的作用,这就是造纸术和印刷术。东汉纸的发明,确定了书籍的材质,隋唐雕版印刷术的发明,促成了书籍的成型,这种形式一直延续到现代。印刷术替代了繁重的手工抄写方式,缩短了书籍的成书周期,大大提高了书籍的品质和数量,从而推动了人类文化的发展。在这种情况下,书籍的装帧形式也几经演进。先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简装和精装等形式。
    (一)卷轴装 欧阳修《归田录》中说:“唐人藏书,皆作卷轴”,可见在唐代以前,纸本书的最初形式仍是沿袭帛书的卷轴装。轴通常是一根有漆的细木棒,也有的采用珍贵的材料,如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。卷的左端卷入轴内,右端在卷外,前面装裱有一段纸或丝绸,叫做镖。镖头再系上丝带,用来缚扎。卷轴装的纸本书从东汉一直沿用到宋初。卷轴装书籍形式的应用,使文字与版式更加规范化,行列有序。与简策相比,卷轴装舒展自如,可以根据文字的多少随时裁取,更加方便,一纸写完可以加纸续写,也可把几张纸粘在一起,称为一卷。后来人们把一篇完整的文稿就称作一卷。隋唐以后中西方正是盛行宗教的时期,卷轴装除了记载传统经典史记等内容以外,就是众多的宗教经文,中国多是以佛经为主,西方也有卷轴装的形式,多是以圣经为主。卷轴装书籍形式发展到今天已不被采用,而在书画装裱中仍还在应用。(二)经折装 经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。随着社会发展和人们对阅读书籍的需求增多,卷轴装的许多弊端逐步暴露出来,已经不能适应新的需求,如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开,看完后还要再卷起,十分麻烦。经折装的出现大大方便了阅读,也便于取放。具体做法是:将一幅长卷沿着文字版面的间隔中间,一反一正的折叠起来,形成长方形的一叠,在首末两页上分别粘贴硬纸板或木板。它的装帧形式与卷轴装已经有很大的区别,形状和今天的书籍非常相似。在书画、碑帖等装裱方面一直沿用到今天。有时在旧物市场上会偶见它的样子。
    (三)旋风装 旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。虽然经折装的出现改善了卷轴装的不利因素,但是由于长期翻阅会把折口断开,使书籍难以长久保存和使用。所以人们想出把写好的纸页,按照先后顺序,依次相错地粘贴在整张纸上,类似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。但是它的外部形式跟卷轴装还是区别不大,仍需要卷起来存放。
    (四)蝴蝶装 唐、五代时期,雕版印刷已经趋于盛行,而且印刷的数量相当大,以往的书装形式已难以适应飞速发展的印刷业。经过反复研究,人们发明了蝴蝶装的形式。蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折,再以中缝为准,把所有页码对齐,用糨糊粘贴在另一包背纸上,然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀,故称“蝴蝶装”。蝴蝶装只用糨糊粘贴,不用线,却很牢固。可见古人对书籍装订的选材和方法上善于学习前人经验,积极探索改进,积累了丰富的经验。今天,我们更应该以发展的眼光,思考未来书籍装帧的发展,学习前人的经验,改善和创造现代的形式。
    (五)包背装 社会是发展的,事物是进步的,书籍装帧势必要跟随社会发展的脚步不断改革创新才行。虽然蝴蝶装有很多方便之处,但也很不完善。因为文字面朝内,每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页。张铿夫在《中国书装源流》中说:“盖以蝴蝶装式虽美,而缀页如线,若翻动太多终有脱落之虞。包背装则贯穿成册,牢固多矣。”因此,到了元代,包背装取代了蝴蝶装。包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外,背向相对。两页版心的折口在书口处,所有折好的书页,叠在一起,戳齐折扣,版心内侧余幅处用纸捻穿起来。用一张稍大于书页的纸贴书背,从封面包到书脊和封底,然后裁齐余边,这样一册书就装订好了。包背装的书籍除了文字页是单面印刷,且又每两页书口处是相连的以外,其它特征均与今天的书籍相似。设计在线.中国
    (六)线装 线装是古代书籍装帧的最后一种形式。它与包背装相比,书籍内页的装帧方法一样,区别之处在护封,是两张纸分别贴在封面和封底上,书脊、锁线外露。锁线分为四、六、八针订法。有的珍善本需特别保护,就在书籍的书脊两角处包上绫锦,称为“包角”。线装是中国印本书籍的基本形式,也是古代书籍装帧技术发展最富代表性的阶段。线装书籍起源于唐末宋初,盛行于明清时期,流传至今的古籍善本颇多。
    (七)简装 简装,也称“平装”,是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印,大纸折页后把每个印张于书脊处戳齐,骑马锁线,装上护封后,除书籍以外三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比较烦琐,成本较高,但牢固,适合较厚或重点书籍,比如词典。现在大多采用先裁齐书脊然后上胶,不锁线的方法,这种方法叫“无线胶钉”。它经济快捷,却不很牢固,适合较薄或普通书籍。在二三十年代到五六十年代前后,很多书籍都是用铁丝双钉的形式。另外,一些更薄的册子,内页和封面折在一起直接在书脊折口穿铁丝,称为“骑马订”。但是,铁丝容易生锈,故不宜长久保存。
    (八)精装 精装书籍在清代已经出现,是西方的舶来方法。后来西方的许多像《圣经》、《法典》等书籍,多为精装。清光绪二十年美华书局出版的《新约全书》就是精装书。封面镶金字,非常华丽。精装书最大的优点是护封坚固,起保护内页的作用,使书经久耐用。精装书的内页与平装一样,多为锁线钉,书脊处还要粘贴一条布条,以便更牢固的连接和保护。护封用材厚重而坚硬,封面和封底分别与书籍首尾页相粘,护封书脊与书页书脊多不相粘,以便翻阅时不致总是牵动内页,比较灵活。书脊有平脊和圆脊之分,平脊多采用硬纸版做护封的里衬,形状平整。圆脊多用牛皮纸、革等较韧性的材质做书脊的里衬,以便起弧。封面与书脊间还要压槽、起脊,以便打开封面。精装书印制精美,不易折损,便于长久使用和保存,设计要求特别,选材和工艺技术也较复杂,所以有许多值得研究的地方。 

    另外还有流行于唐、五代时期的梵夹装(仿印度贝叶经的装帧形式,今天藏文佛经书仍用)和宋明以后的毛装(草装,粗糙、随便装订),因不具独特的装帧形式,故不再作细说。
    中国书籍装帧的起源和演进过程,至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步形成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式,在世界书籍装帧设计史上占有着重要的地位。仅仅几千字难述全貌,细细研究颇感趣味浓厚,获益匪浅。在当今这个现代化潮流涌动的时代,每个出版人及书籍装帧设计师都面临着现代与传统的融合及冲突的问题,故步自封绝不可取,但丢弃泱泱五千年中华文明亦不可取。所以,研究书籍装帧设计历史的演变,总结前人经验,在此基础上摄入现代气息,是时不我待的事。

    作者:李庆伟
    参考文献:①北京文物精粹大系《古籍善本卷》,北京出版社,2002。②孙彤辉《书装设计》,上海人民美术出版社,2004。③蔺德生、赵萍《古今图书收藏指南》,天津古籍出版社,2005。④芦影《平面设计艺术》,中国人民大学出版社,2005。⑤《印刷之光--光明来自东方》,浙江人民美术出版社,2000。

  • 好设计应该懂得拒绝。我觉得很实际的一句话,以下这些文字来自网络,虽然是网站方面的,但是我觉得和平面设计乃至封面设计有相通之处。。。

    很多人都想方设法要把人留在自己的网站,不惜代价“迷惑”、“欺骗”用户,填写更多的资料,做更多地点击,到最后用户一边骂娘一边离开。在中文互联网中处处见到这样的“流氓拉客”方式。
    好的设计应该是直接了当,在用户进门的时候,直接告诉用户,我这是饭店,可以让你解决饥饿,要洗头、蒸桑拿上隔壁!

    怎么判断用户有没有需求?
    把需求分成显性和隐性。

    显性需求是说,用户清楚自己想要什么,用户是带着期望来的。
    比如:“我要申请一张奥运门票!”
    “我要发布一条租房信息!”
    “我要下载一首MP3!”
    ……

    隐形需求是有两种:
    一 用户不清楚自己想要什么,用户怀着一颗“随便逛逛”的心态来到你的网站。
    二 用户带着目的A来,得到更优方案B。(白鸦和angela都拿吃做过比喻)

    我再罗嗦两个例子:
    A 用户带着的目的是下载一首MP3的歌,下载到本地听是用户的固定思维(显性需求),其实用户真正的目的是想听歌,如果你告诉用户:网站同时提供在线听,而且速度快。这时候用户需求发生转化,激发了用户的隐性需求。
    B 用户搜索《青花瓷》到了网站,这是用户的显性需求,而用户的潜在需求可能是:我要听点新歌或者是来点周杰伦的歌。如果你告诉用户:流行的歌还有《菊花台》、《牛X很忙》等等,用户立马精神崩溃:这网站太TMD了解我了。很显然,在这个过程中,网站激发了用户的隐性需求。

    结论:
    1 满足用户的显性需求是底线。

    2 隐性需求是培养用户忠诚度的最好武器。

    3 对于隐性需求一,很多网站可能有些小创意在里面,或者有些新的概念想让用户了解,然后拼命地告诉用户:你先读这个,再点那个,填一下资料。不是说这么做不行,得有两个先决条件:
    A 用户已经清楚操作完成之后得到什么东西。
    B 让用户觉得操作的代价很值。
    还拿听歌举例,有一个网站想做音乐社区,作为站方的目的是想让用户转化成注册用户,如果一个陌生用户对该网站没有任何了解。一进门就需要注册,填个人信息等等,尽管首页上用很酷很炫的banner告诉了用户,这是一个音乐社区,可以根据你的喜好推荐音乐,可以通过音乐交朋友等等。 用户是很无情的:NO,太麻烦!我不需要!(尽管很多网站会说:注册只需要10秒钟)
    最直接的方式就是试玩,直接让用户感受到价值。

    4 对于隐形需求的度的把握是最难的,并不是所有的需求都是受欢迎的。正因为如此,在做需求分析时候,需要拆分需求。

  • 简直太帅了!!!看到这辆大猫摩托车,喜欢车的朋友肯定会想到捷豹汽车的标志。这是一辆1200cc 摩托车,采用1200cc Buell 97 S3 Thunderbolt 引擎,长度2.3米,重量360千克,车身由高级不锈钢制成,定价约567,000 美元,而且仅此一辆。来自艺术家:Byron Hemmes。

  • 他怎么可以把阿杜、张学友、刘德华、张宇、郑智化、刀郎这几个风格完全不同的声音模仿的这么像呢?

  • 我自己非常满意的一个作品。。。质感非常棒。。。风格非常切合主题。。。o(∩_∩)o...哈哈

  • 装帧是算是一个创新吧。。。把腰封、后勒口和封底结合了一下,采用异形闷切的方式,从封底延伸到封面,替代了腰封的效果,既省了成本又有了趣味形和创新感。。。

  • 一套N多本,目前只出了这4本。。。封面和腰封全部5色印刷(专色青金),腰封采用异形闷切,封面铜版纸印刷,附亚光膜局部UV。

  • 腰封采用异形闷切,封面铜版纸印刷,附亚光膜局部镂空处理。 内封面采用双色印刷。

    为人气画手杨笑汝设计的绘本封面,这是一本为梦想变美、在爱美的道路上充满坎坷的女孩子们量身定做的一本图文绘本,个人觉得还不错,抓住了可爱的感觉吧。。。— —!